广东省博物馆（广州鲁迅纪念馆）地处粤港澳大湾区核心城市——广州，于1959年10月1日正式开放，是首批国家一级博物馆和大湾区重要的文化旅游地标。
博物馆现有珠江新城馆区和文明路馆区，建筑总面积7.7万平方米。文明路馆区包括广州鲁迅纪念馆、中国国民党第一次全国代表大会旧址和广东贡院明远楼。
广东省博物馆馆藏集岭南文物之大成，汇聚历史、艺术、革命、自然等诸多种类于一体，是华南地区藏品数量最多、品类最丰富、特色最鲜明的博物馆。
博物馆现有藏品总数32万余件（套），包括自然标本、化石等5.3万余件（套）。其中，古代书画和陶瓷两类文物的数量和质量居于全国博物馆前列，外销艺术品、出水文物、华侨文物、潮州木雕、端砚等特色文物收藏在全国首屈一指。
01
场馆概况
广东省博物馆总建筑面积6.7万平方米，地下一层，地上五层，主要配置有展馆、藏品保藏系统、教育服务设施、业务科研设施以及安防、公共服务、综合管理系统等；展馆分为历史馆、自然馆、艺术馆和临展馆四大部分。
博物馆建筑运用“宝盒”的设计理念，采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系，博物馆的造型仿佛一件雕通的宝盒，这一设计意念源于广东传统的工艺品——象牙球，博物馆的空间组织就像象牙球镂空的工艺，内部功能层层相扣，展厅、回廊、中庭与整体结构紧密结合，由内向外逐层展开，大面积的绿地草坡沿博物馆向西逐渐减缓形成清晰的主入口广场，并与中央林荫大道融为一体。
广东省博物馆的中庭高度从观众入口大厅直达顶层，自然光线由顶部玻璃天窗铺撒而下，作为主要公共空间，四周通过坡道、楼梯、扶梯等联络上下层走廊，引导观众进入各展厅，同时走廊设置了不同的活动厅漂浮于中庭上空，在活动厅上设钢桥连接，成为空间的活跃因素；为了延续“宝盒”的透雕构思，走廊也通过打孔金属板和中庭空间隔断，若隐若现之中层次感得到了加强。
— 广州鲁迅纪念馆 —
广州鲁迅纪念馆位于广州市越秀区文明路215号，占地面积4375平方米，建筑面积2500平方米。是社会历史类名人专题纪念馆。
广州鲁迅纪念馆所在大院原为清代科举考试的贡院。1957年，为了纪念鲁迅，广东省委决定在钟楼内筹建广州鲁迅纪念馆。1959年10月1日，纪念馆正式成立并对外开放。馆藏鲁迅、许广平手迹，鲁迅生活遗物，近现代书画，油画原版，《鲁迅在广州》连环画稿等藏品100余件。 截至2019年末，广州鲁迅纪念馆藏品有2306件/套。
广州鲁迅纪念馆设有《钟声：1924——中国国民党第一次全国代表大会历史》《在钟楼上——鲁迅与广东》《从红楼到钟楼——广东贡院与近代高等教育变革》《广东贡院号舍基址陈列》等四个基本陈列，以及广东贡院历史陈列馆、欧阳山陈列室和萧红陈列室。并恢复了国民党一大会议礼堂、鲁迅旧居和中山大学会议室等。
02
基本陈列
— 广东历史文化陈列 —
“广东历史文化陈列”展厅面积4000多平方米，共展出文物一千五百多件/套，照片三百多张。作为新馆三大基本陈列之一，该展通过文物、图片、油画、雕塑、模型、多媒体、复原场景等丰富的展陈手段，全方位多角度地向观众展示了广东从马坝人到新中国成立的历史文化变迁。
“广东历史文化陈列”共四篇，以时间顺序为主线，分别是南粤源流、扬帆世界、继往开来和粤海烽火。展览中长达四十米的猎德龙舟、迄今发现的国内唯一一套广州外销壁纸、雕工精湛的象牙雕镂空提盒、国内罕见的詹天佑亲笔签名的《京张路工摄影》相册等都是该展览的亮点。
展览第一篇“南粤源流”追溯了广东人的来源、民族融合的过程以及广东三大主体民系的形成和民俗文化特色。马坝人头骨、双肩石器、南越王油画、广府茶楼、猎德龙舟、潮州大吴泥塑、客家围屋……观众可以从视觉、听觉、触觉等方面去感受一个生动立体的南粤。
展览第二篇“扬帆世界”带领观众进入海上丝绸之路，体验广东对外开放与交流的精彩历程。满载瓷器的广船，聚集奇异洋货的十三行，精美绝伦的广彩、广雕以及风靡一时的外销画，中西合璧的风格处处都在述说着广东的开放与兼容。
展览在第三篇“继往开来”中，“开风气之先”的广东名人共同演绎了改变中国历史进程的近代风云。抗英图强的志士、洋务运动的倡导者、维新运动的领袖、辛亥革命的先驱、国共合作的元勋、民族工商业的开拓者……无数仁人志士和栋梁之才化作点点繁星，在南粤大地上闪耀着璀璨的光芒。
展览第四篇“粤海烽火”向观众讲述了广东军民血与火的抗日史诗。一幅幅黑白的历史图片，展示了南粤儿女坚强不屈的革命精神。
— 粤山秀水 丰物岭南 —
广东省博物馆新馆是大型的综合性博物馆，对广东省自然资源的展示是其中非常重要的组成部分。在近4000平方米、高度由8米到22米的高大空间内，将地质地貌、矿产、宝玉石、中草药、陆生野生动物、海洋生物、古生物共7个主题展览纳入其中，较为全面地展示了广东省的自然资源及相关的自然科学知识。
《我们的家园——地质地貌馆》利用大型模拟景观、大型背景画和在显示屏上不断滚动展示的高清地貌图片，形象地展示出广东的丹霞山、湖光岩、西樵山、阳春、深圳大鹏半岛、封开、恩平等七个国家地质公园和七星岩、鼎湖山、罗浮山、莲花山等景貌，并重点展现了广东最具代表性的丹霞、岩熔、海蚀遗迹、火山、花岗岩奇峰等地质地貌。
《我们的宝藏——矿产资源馆》实际与“地质地貌馆”同处一个空间，前者的展柜被巧妙地嵌入在模拟的大型山体之中，恰似埋藏于山体中之宝藏，与展览所要表现的主题有着相互呼应之妙趣。展览通过矿石标本、矿山图片、趣味模型、漫画等形式向观众介绍了广东特有的矿产资源以及这些资源的重要用途。
《石之精灵——宝石馆》是在形式上与新馆独特的建筑外形相呼应的展厅，真正体会到“盛满珍宝的宝盒”的意念，使观众在欣赏精美宝玉石的同时，了解相关矿物的知识。展览中以宝玉石原矿、琢型宝石、玉石雕件和相关文物对应展出的形式着重介绍了宝石、玉石、有机宝石、人工宝石及文房石等，同时突出介绍了广东在宝玉石生产、加工、贸易等方面的龙头地位。
《岭南本草——中草药馆》通过百余件腊叶标本、包埋标本、塑化标本等不同类型的标本，展示了作为全国中医药材主产区之一的广东所拥有的岭南道地药材和民间药材，使观众初步了解何首乌、巴戟、沉香、春砂仁、广陈皮、广佛手、广藿香、穿心莲和化州橘红等独具特色的“南药”，并通过广东医事、百草堂等场景使观众了解广东独特的中医药文化，以及广东中药老字号企业文化。
《陆生的动物居民们——陆生野生动物馆》中重点向观众介绍了地处热带、亚热带，具有得天独厚自然条件的广东所拥有的丰富而独具岭南特色的陆生野生动物资源。展览分为山地森林生态景观，灌丛、田间、草地景观和湿地景观三个大部分，每个部分采用大量的剥制和模制标本，与相应的生态环境相结合。
《海洋动物世界——海洋馆》利用新馆特有的大空间，营造出辽阔深邃的海洋环境，展示了拥有全国最长海岸线的广东所具有的丰富海洋动物资源。
展览特别选取了几种大型海洋哺乳动物、30多种海洋硬骨鱼类和20多种海洋软骨鱼类、大量的海洋爬行动物和海洋无脊椎动物等几大类最具代表性的海洋动物，采用剥制标本、骨骼标本、漫画、图片和多媒体等多种展示形式。
《探寻消失的生命——古生物馆》以生物进化过程中发生的重大事件为线索，以各地质时期具有代表性的化石和以恐龙为代表的大型古脊椎动物骨架标本为载体，结合复原图、科普漫画和多媒体等表现形式，详细讲述了包括人类在内的地球生物，从无到有，从海洋到陆地的漫长演化与发展历程。
— 漆木精华 —
潮州木雕是中国著名的民间传统木雕流派，主要流行于粤东的潮州、潮安、饶平、汕头、澄海、潮阳、揭阳、普宁、惠来等旧潮州府属地区。
《漆木精华——潮州木雕艺术展览》分源流篇、制作篇、艺术篇、器用篇、欣赏篇，展出木雕实物200多件（套），品类丰富，精品叠出，如场面宏阔、精细入微的描金漆画诗经意境图大寿屏，玲珑剔透、栩栩如生的圆雕蟹篓，还有造型独特、精雕细刻的神龛、神亭、神轿、薰炉罩、馔盒、糖果架、纸煤筒……琳琅满目，多姿多彩。
展览充分利用高大宽敞的展厅空间，逼真地复原传统潮汕民居的厅堂、卧室、书房等场景，生动地再现了木雕制品在潮汕民间传统社会生活中的陈设应用，让观众在浓郁的潮汕文化氛围中赏心悦目地观赏、流连，充分领略到潮州木雕独特的艺术魅力和深厚的文化意蕴。
— 土火之艺 —
广东省博物馆经半个世纪的积淀，古代陶瓷器的收藏数量多、质量好，在全国省级博物馆中堪居前列。藏品中全国各大窑口的产品涵盖较全面，各种装饰工艺、器形也较丰富，而且历代的器物都能链接而不断层。其中以明清时期景德镇各品类的瓷器，以及广东本土特色的石湾陶、广彩瓷等，藏品尤为丰厚和精美。
《土火之艺——馆藏历代陶瓷展览》以中国陶瓷发展历程为线索，以馆藏陶瓷文物为依托，展示了从新石器时代到清代，中国陶瓷从产生、发展、到兴盛的历史。陶瓷展厅共八百多平方米，展览共分四个部分，精选出近三百件文物，从工艺的进步、器物的演变和对外贸易等方面，较为全面地反映了中国古代陶瓷文化的面貌。
— 紫石凝英 —
广东是端砚的故乡。端砚又称端溪砚，因产于古端州（今广东肇庆市）而得名，其色紫质润，素有紫石、紫云、紫英之美称，因赏用兼优，被誉为“四大名砚”（端砚、歙砚、红丝砚、澄泥砚）之首，又与湖笔、徽墨、宣纸并称“文房四宝”，美誉众多，闻名遐迩。
广东省博物馆藏有端砚1000余方，时代上启唐宋，下至当世，为馆藏优势项目。《紫石凝英——端砚艺术展览》展示面积达600余平方米，展出馆藏端砚近200方，作为内容的延伸，展出其它品类材质的砚台、端石石材以及文房用具。
03
馆藏珍品
— 兽面纹青铜盉 —
西周兽面纹青铜盉，高26.6厘米，口径14.2厘米。1972年在信宜黎圩(松香厂)出土，经鉴定为西周时期的酒器，该铜盉通高26.2厘米，造型别致、独特，形体凝重，纹饰繁复，刻缕精细。器身为“鬲”体，龙头型的壶嘴高高昂起，三足分立，扳手由两个缕空的夔龙精巧结合而成，盖体亦精制成凸起的龙头装饰，通体饰夔纹、雷纹和饕餮纹，其形制与纹饰均为均典型的西周器物。它是广东省首次发现的西周青铜盉，也是广东出土的古代最精美的青铜器之一。
— 青釉夹梁罐 —
南汉青釉夹梁罐，高29厘米，口径7厘米，底径8.8厘米，广州番禺石马村出土，是五代十国时期南汉南汉国皇帝中宗刘晟的随葬品。该罐上置弧面盖，盖两侧塑制对称穿孔扁条形梁，肩部附一对称穿孔双竖立扁条状夹耳，及一对称穿孔扁条状竖向耳，夹耳与盖面条梁扣合，创意巧妙，此类型目前仅发现于刘晟墓中，非常罕见，代表了南汉政权最高陶瓷烧制水平。
— 波斯鎏金器 —
南朝波斯鎏金器，口径8.3厘米，高7.2厘米。遂溪县出土。此鎏金铜器纹饰精细，线条流畅，造工精巧。鎏金较厚，不易脱落，该器物与一批波斯银币一起出土。从花纹看来应属阿拉伯风格，是南朝时我国和阿拉伯世界交往的佐证。
— 唐僧取经图枕 —
元代磁州窑褐彩唐僧取经图枕，纵41，高14.8cm。磁州窑是著名的民间瓷窑，窑址位于河北邯郸市磁县。这件器物是典型的元代瓷枕造型，正面绘唐僧取经图，底有楷书印款“张家造”。
《西游记》成书于明代中期，而相关内容的画面在元代瓷器上已出现。说明在《西游记》成书前，有关的故事已通过戏剧、说书等形式在民间广为流传。绘有西游记题材的元代瓷器，目前仅此一件。该瓷器由广东省博新馆首任馆长蔡语邨捐赠。
— 青花人物纹玉壶春瓶 —
元代景德镇窑青花人物纹玉壶春瓶，高30.3厘米，口径8厘米，底径8.8厘米。元青花人物瓷瓶存世稀少，据说大概只有300件，并且2/3流失海外。据说玉壶春瓶因苏东坡诗句“玉壶先春，冰心可鉴”而得名。有专家认为，瓶上绘的人物是陶渊明，但也有专家认为仅仅是古代“携琴访友”的画面。
— 白玉镂雕龙穿牡丹盖钮 —
元代白玉镂雕龙穿牡丹盖钮，高8.4 厘米，宽6.8厘米，青白玉立体圆雕。长方椭圆柱形，玉钮通体深层镂通雕，留玉皮巧做花卉，枝叶茂盛，百思特网五爪双角苍龙，凤眼怒珠，细颈，发向后散披，身粗壮有力，贯穿于花草丛中；器平底，中部有四眼，直径约为0.4厘米的小孔，可为穿绳作附它物之上起加固之用。
— 《墨龙图》 —
陈容，字公诸，好所翁，福建长乐人，端平二年（1235年）进士，官国子监主簿，善画墨龙。此图风格雄奇，笔法雄健，是传世珍品。因梁朝“画龙点睛”的张僧蒜并无画迹存世，陈容画龙便彪炳史册。目前陈容的传世之作只有4幅，两幅在美国，一幅在北京故宫，另一幅则在广东省博。
— 赵孟頫行书《陋室铭》 —
赵孟頫是中国美术史上承前启后的书画大家。无论在创作还是对于后世的影响方面，均堪称一个里程碑式的领军人物。此帖为赵氏三十岁左右的代表作品，现存仅三件。
— 褐彩凤鸟纹荷叶盖罐 —
元代海康窑釉下褐彩凤鸟纹荷叶盖罐，高31.2厘米，口径9.6厘米，底径13.7厘米。灰胎，直口、丰肩、鼓腹。口罩以有荷叶形盖。罐身纹饰共六层，三大主体纹饰被三圈细纹隔开。主体纹饰以菊花凤鸟为题。1957年，出土于海康县(现雷州市)雷城西湖水库元代墓葬。这件器物鹤立鸡群，精美程度远远超过同时期的雷州窑釉产品，是古代广东本土窑口的罕见经典之作。
雷州半岛陶瓷生产历史悠久，史料记载，唐初已大量生产，到宋元已具规模，是古代广东陶瓷生产重要基地之一。其陶瓷统称雷州瓷，与广州瓷、潮州瓷齐名，共称广东三大窑系。
— 端石千金猴王砚 —
清光绪千金猴王砚，长25.5厘米 ，宽17.6厘米，厚2.7厘米。以端石中最名贵的老坑石雕刻而成。砚中集合了鱼脑冻、 胭脂火捺、 微尘青花、 玫瑰紫和金线等众多名贵石品。砚堂中的天然鱼脑冻形似猕猴，因而得名。
清代端石千金猴王砚是四大名砚之王，相传是两广总督张之洞的顾问何氏请名匠打制。据说猴王砚因名气太大，曾几经辗转，多次易主。抗日战争时，何氏后代把猴王砚卖给了一古董商，后又转到汪精卫之妻手里。日本投降后被接收大员掠夺，再落入私人手中。1951年猴王砚又被卖到了广州文物店，中山大学教授商承祚先生得知后又从文物店买下此砚，后再转让给了广东省文管会收藏。广东省博建立后才正式收藏了此砚，结束了它“颠沛流离”的命运。
— 《广州港全景图》 —
外销画是18、19世纪中国画师采用西洋技法绘制的外销艺术品,题材以广东自然风物、市井风情为主。专家们从画框背部上方残存有Youqua画室的标签残片断定此画为煜呱画室的作品。煜呱是活跃于1840—1870年广州著名外销画大师，他在广州及香港都设有画店，店号“怡兴”，广州画廊的地址位于靖远街34号。这件煜呱画广州港全景图，布本油彩，成于约1845年，长2米，描绘了从沙面、十三行商馆区、海珠炮台直至大沙头附近的东水炮台一带珠江北岸的广阔风景。其中被菩提树环绕的海珠炮台位于画作右侧的中心，其上方是广州的旧城区，羊城著名的地标光塔（怀圣寺）、花塔（六榕寺）、五层楼（镇海楼）清晰可见。由省博专家从英国征集回来，花了100多万元，堪称清代广州的手绘照片、珠江版的“清明上河图”。
— 金漆木雕大神龛 —
神龛是潮汕民间供奉祖先神位的特制神器，形制有大小之分，大者称神龛，小者俗称椟仔，现在在潮汕的农村也保存有很多。整体造型庄重，制作精巧，是潮州木雕制品中做工最讲究的一种，以金漆木雕装饰最常见，以硬木制作的则多为素雕。此大神龛，精工细作，气派非凡，规模宏大，高达3.28米，是目前所见型制最大的大神龛，人物众多，栩栩如生，为国家一级文物。同时，神龛上雕刻有“郭子仪祝寿图”，还雕刻了表情猥琐的外国人。只在1994年巴黎展览过，之后再也没被允许出境。
— 广彩人物双耳盖盅 —
广彩是广州织金彩瓷的称，是将景德镇的白瓷按照西方人的审美习惯，在广州加彩烘烧而成，主要销往国外。这件广彩人物故事双耳盖盅，以外国式样为本，内绘中国传统人物故事，构图紧密，色彩浓艳，金碧辉煌，是广彩中最为精美的作品之一。
◇ 本文部分信息来源于广东省博物馆、广东省文旅厅等
